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灯光控制和调整主要体现在两方面：一是亮度，即光强的控制，二是色彩的控制。控制亮度的方法主要有两种：一种是机械加减法，即通过控制点亮灯具的数量，来达到发光总强度的增大或减弱。对于单灯，则可采用遮光板或可变光阑来改变灯具透光量；另一种方法是电气控制法，即使用各种不同的调光器，改变灯具的工作电压或电流，从而调整灯具的发光强度，这两种方法各有特点，第一种方法的优点在于不会影响色温，但调整不够方便。第二种方法则操作简单，且能实现自动和程控操作，其缺点是在改变发光强度的同时，色温和显色性有较大变化。应做好增强下一光源的准备，除剧情的特殊需要外。义乌功放设备出租舞台

18世纪以来，演出时熄灭观众席场灯、只留舞台灯光，已形成惯例。1755年德累斯顿剧院演出歌剧《耶奥》时，舞台上点燃蜡烛达8000枝之多。19世纪以来，光源变化迅速。1808年伦敦兰心剧场首先用上了煤气灯。因为煤气灯可以利用管道统一控制并可有明暗变化从而得以推广。英国人H.德拉蒙特发明了石灰灯，在舞台上能产生类似日光或月光的光色。1870年英国使用了石灰灯作为追光，后又以油漆涂在石灰灯的玻璃罩上获得色光效应。台州光合广告传媒有限公司江苏大屏设备出租哪家专业一般是用折射原理，通过透镜投出不同的光斑。如用螺纹柔光。

    舞蹈多为摇摆舞动作，并用现代乐器伴舞。在灯光处理上要根据节目及演出者的要求，一般多使用丰富的色光。对于舞蹈节目要注意舞蹈的构成和舞曲的旋律，以及服装的色彩，因为这类节目必须依靠灯光效果才能获得成功。九、曲艺评弹、相声、快板等曲艺节目，基本采用白光，根据曲艺品种和演出者的要求进行灯光处理。一般多使用悬挂灯，对表演者在舞台走动还可使用追光灯，使观众能看清演员的动作和表情。十、诗歌朗诵诗歌朗诵者站在台前，以充满激情的声韵朗诵新诗或古诗。朗诵古诗比较好使用白光，也可使用淡色光。朗诵新诗比较好熟悉诗的内容和意境，使用色光来描写情景，根据演出的要求也可使用效果器或幻灯片。有些朗诵节目在朗诵者后面还有舞蹈，用舞蹈表现诗的内容和意境，舞蹈者按舞蹈节目进行灯光处理，在诗朗诵过程中，要根据演出意图进行灯光明暗变化。朗诵节目多使用悬挂灯、追光灯等进行投光，以取得适合诗内容的灯光效果。十一、表演表演的节目很多，如音乐剧表演、曲艺表演、小品表演、摇摆舞表演、服装模特表演等等，此外还有杂技、魔术、剪纸、绘画、气功等表演。这些节目各有特点，要根据表演形式和内容进行灯光处理。每一节目要以演出意图为主并加以创新。

20世纪初瑞士舞台美术家A.阿庇亚及英国导演、舞台美术家戈登·格雷先后提出了灯光艺术造型理论，要求灯光表达出视觉雕塑感、音乐感和舞台空间中的运动与节奏感。实践证明它为灯光艺术开拓了广阔的天地。在现代派的演出中，未来主义和表现主义的演出都很重视舞台灯光的作用。如利用闪烁的灯光制造出动荡的舞台气氛；以切光代替闭幕，制造舞台上的蒙太奇场面等。20年代德国导演E.皮斯卡托首先在舞台上使用了电影手法。50年代中捷克斯洛伐克的舞台美术家J.斯沃博达创造了多屏幕、多层次多角度的投映技术和不同的灯光塑形技术，从而丰富了舞台灯光的造型语言，促进了灯光艺术的进一步发展主观客观关系--主观表现情节的构想；客观再现演出灯光的空间构成。

现代舞台剧《大围屋》经深圳美亚文化传媒搭建的舞台灯光在演出中灯光的强度、色彩、照明区的分布，灯光的运动等都具有较大的可塑性与可控性。舞台灯光的艺术效果是随着演出的进展、舞台气氛的不断变换而展现的。舞台灯具按光学结构可分为泛光灯、聚光灯和幻灯三类；按舞台上安装的部位则又有面光、耳光、脚光、柱光、顶排光、天排光、地排光以及流动光之分。泛光系统是指可以发出均匀柔和的光线并能照射出一定方向灯光的灯具。单独的泛光灯、顶排灯、脚灯和幕灯等一般用于照明天幕、绘画布景或演区。聚光系统指能发出定向并能控制光区范围的灯具。一般是用折射原理，通过透镜投出不同的光斑。早期戏剧曾有露天或半露天的演出史，都以日光为光源。温岭话筒设备出租舞台

创作语汇关系--有自主创意的；与情节密切相关的；连续画面的灯光构成效果。义乌功放设备出租舞台

舞台灯光里的散光灯光线漫散、均称、投射面积大，分为天排散光和地排散光，常见的有0.5KW、1KW、1.25KW、2KW等，多用于天幕照射，也可用于剧场主席台的普遍照明。造型灯原理介于追光灯和聚光灯之间，是一种特殊灯具，主要用于人物和景物的造型投射。脚光灯（又称条灯）光线柔和，面积***。主要作为向中景、网景布光、布色，也可在台口位置辅助面光照明。舞台灯光，光柱灯（又称筒灯）目前使用较为广，如PAR46、PAR64等型号。可用于人物和景物各方位照明，也可直接安装于舞台上，暴露于观众，形成灯阵，作舞台装饰和照明双重作用。义乌功放设备出租舞台

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